中新網(wǎng)上海10月27日電 (記者 張亨偉)“你問(wèn)我為什么買(mǎi)大米和花？我買(mǎi)大米是為了生活，買(mǎi)花是為了有活著的理由�！鄙虾Ｋ囆g(shù)家楊燁炘近期前往羅馬舉辦個(gè)展，策展人Alessandro Masi在展覽前言中，第一句話就引用了東方箴言，由此展開(kāi)一場(chǎng)關(guān)于中意文化的交流和碰撞。

　　據(jù)悉，這將是意大利著名畫(huà)廊尤利？斯畫(huà)廊為中國(guó)藝術(shù)家舉辦的第一個(gè)藝術(shù)家個(gè)展，共展出藝術(shù)家20多件作品，除了“痕跡”系列、“不說(shuō)話”系列、“糧食”系列外，楊燁炘還帶來(lái)4件全新作品，探討關(guān)于中意文明未來(lái)的思考。

　　新作《人類(lèi)的文明能走多遠(yuǎn)？》，這是一組通過(guò)時(shí)間與鞋底的結(jié)合，探討人類(lèi)文明脆弱性與可持續(xù)性的藝術(shù)作品。作品由兩個(gè)巨大時(shí)鐘組成，一個(gè)時(shí)鐘的刻度是由普通意大利人的鞋底構(gòu)成“羅馬時(shí)間”，另一個(gè)時(shí)鐘的刻度則由一個(gè)普通中國(guó)人的鞋底組成“北京時(shí)間”。通過(guò)這些普通鞋底，作品折射出兩國(guó)從古至今文明發(fā)展的艱辛歷程，同時(shí)思考人類(lèi)文明在當(dāng)前動(dòng)蕩的世界中是否能夠持續(xù)。

　　另兩件作品《我留在這個(gè)世界上的痕跡》發(fā)生在2024年全球洪水大年的時(shí)代背景下，藝術(shù)家楊燁炘前往洪災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，收集了一批受災(zāi)群眾遺留下的物品，并以此為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出油畫(huà)《我留在這個(gè)世界上的痕跡》系列作品，讓觀眾去感受人類(lèi)在面對(duì)自然災(zāi)害的無(wú)力感和孤獨(dú)感。

　　作為中意文化交流的重要組成部分，楊燁炘個(gè)展《TRACES OR TRACK》展示了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的新面貌。意大利但丁協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、藝術(shù)評(píng)論家兼歷史學(xué)家Alessandro Masi在展覽目錄中寫(xiě)道：“楊燁炘這些年創(chuàng)作的作品深深打動(dòng)了我。他在道德層面上所傳達(dá)的內(nèi)容，無(wú)論是方式還是主題，都令人感同身受。他的藝術(shù)具有很強(qiáng)的挑釁性，但這正是他的目標(biāo)，也是當(dāng)代藝術(shù)的目標(biāo)。”(完)

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編輯：王丹沁