中新網(wǎng)上海新聞8月16日電(記者 陳靜)美國(guó)藝術(shù)家拉里·皮特曼在亞洲的首次美術(shù)館個(gè)展“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”16人日在龍美術(shù)館(西岸館)開幕。

　　 展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家過去12年間創(chuàng)作的30余幅畫作，聚焦藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)代生活相關(guān)主題的持續(xù)性探索。觀眾將探索到皮特曼獨(dú)具一格的藝術(shù)想象力、豐富而純粹的繪畫傳統(tǒng)。 在本次展覽中，創(chuàng)作于2012年至2023年間的六個(gè)重要系列作品首次共同展出，包括：《思維形態(tài)》《夜曲》《虹彩之眼開與合》《透視縮影與虛空》《明亮的：城市和雞蛋紀(jì)念碑》和《閃閃發(fā)光的城市和雞蛋紀(jì)念碑》。

　　龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇當(dāng)日表示：“當(dāng)我在無人之時(shí)獨(dú)自走進(jìn)展廳，感受到一個(gè)充滿想象力的世界在眼前展開，魔幻與現(xiàn)實(shí)的邊界逐漸模糊，只在夢(mèng)中出現(xiàn)的高樓與奇珍異寶來到了身邊。我非常享受藝術(shù)家細(xì)膩的繪畫技巧帶來的視覺體驗(yàn)，也更喜愛這些充滿故事感的作品給我?guī)淼南胂罅_擊�！�

　　王薇介紹：“本次展覽是藝術(shù)家在亞洲的首個(gè)美術(shù)館研究展覽。拉里·皮特曼以其標(biāo)志性的視覺語(yǔ)言而聞名。他擅長(zhǎng)通過自己豐富的想象力和極致的繪畫技巧，來描繪奇幻的當(dāng)代城市景觀與自然中的奧妙。策展人羅謝爾·史坦納是一位世界知名的女性策展人，感謝她的感性與智慧，展覽能以一個(gè)邏輯與故事并行的優(yōu)美視角展現(xiàn)在觀眾眼前�！�

　　 “拉里·皮特曼的作品反映了過去時(shí)代的活力和對(duì)未來世界的憧憬�！闭褂[策展人史坦納介紹，“通過獨(dú)特的色彩和形式，他用復(fù)雜的圖像賦予了當(dāng)代思想有序的結(jié)構(gòu)。拉里的作品在藝術(shù)史上留下了不可磨滅的印記，激勵(lì)了許多同輩藝術(shù)家和年輕一代的藝術(shù)家，我感到非常榮幸可以在他的亞洲首場(chǎng)美術(shù)館展覽之際與他共事�！�

　　據(jù)悉，皮特曼的父親是美國(guó)人，母親是哥倫比亞人，他出生于洛杉磯，在哥倫比亞長(zhǎng)大，1963年回到美國(guó)南加州，20世紀(jì)70年代就讀于加利福尼亞州瓦倫西亞的加州藝術(shù)學(xué)院。他同時(shí)受到藝術(shù)史學(xué)家阿琳·雷文和藝術(shù)家米里亞姆·夏皮羅的影響，當(dāng)時(shí)她們主導(dǎo)加州藝術(shù)學(xué)院的女性主義藝術(shù)項(xiàng)目，也是皮特曼的導(dǎo)師。直到最近退休前，皮特曼在加州大學(xué)洛杉磯分校久負(fù)盛名的藝術(shù)學(xué)院擔(dān)任杰出教授數(shù)十年，同時(shí)也是南加州及其他地區(qū)年輕一代藝術(shù)家和策展人的導(dǎo)師。

　　自20世紀(jì)80年代以來，皮特曼一直是美國(guó)洛杉磯藝術(shù)界的中流砥柱，他也經(jīng)常前往墨西哥城，從那里的傳統(tǒng)、美學(xué)和習(xí)俗中汲取靈感。成長(zhǎng)和學(xué)習(xí)于截然不同的多文化氛圍，對(duì)皮特曼的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。

　　在許多同輩藝術(shù)家紛紛設(shè)立工作室，利用助手、數(shù)字工具和其他制作手段時(shí)，皮特曼則以最大限度的實(shí)用性和效率，獨(dú)自完成他的創(chuàng)作。他保持獨(dú)立工作，盡管他的圖像復(fù)雜，但他仍然堅(jiān)定地致力于純粹的繪畫傳統(tǒng)。他不畫草圖，也不使用 Photoshop；每幅作品都是通過直接在畫布上繪制線條，然后上色來完成的。從這個(gè)意義上說，皮特曼同時(shí)充當(dāng)了繪圖師和畫家的角色，展示了從構(gòu)思到敘事再到執(zhí)行的無縫過渡能力。他的繪畫融合了多方面的影響，形成了一種獨(dú)特的視覺語(yǔ)言，平衡了觀念主義、圖案、裝飾和媚俗的線索。

　　據(jù)了解，在皮特曼數(shù)十年的藝術(shù)生涯中，他發(fā)展出了一種獨(dú)特的視覺語(yǔ)言，使他躋身同時(shí)代最重要的畫家之列，其標(biāo)志性的、密集層疊的繪畫風(fēng)格包含了一整套符號(hào)和象征、多種繪畫技巧的交織、獨(dú)特的色彩組合，以及明顯的對(duì)手工藝和裝飾藝術(shù)的致敬。皮特曼曾在世界各地舉辦過眾多個(gè)展和群展，包括2019年在美國(guó)加州大學(xué)洛杉磯分校哈默美術(shù)館舉辦的大型回顧展。他的作品還曾入選惠特尼雙年展(1993年、1995年、1997年)、卡塞爾文獻(xiàn)展(1997年)和威尼斯雙年展(2003年)等多個(gè)備受贊譽(yù)的展覽。

　　記者看到，在“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”中，自20世紀(jì)80年代中期以來一直出現(xiàn)在皮特曼作品中的“蛋”視覺主題會(huì)多次被觀眾發(fā)現(xiàn)。這些蛋的形態(tài)融合進(jìn)了夜景和城市景觀中，既是紀(jì)念碑，又是自然景象的一部分，隨時(shí)會(huì)孵化出新的生命。據(jù)悉，蛋作為藝術(shù)家烏托邦視角的一部分，象征著一種根植于蓬勃生命力中的女性主義和生成性的世界觀。這些畫作中充滿了各種尺寸和形態(tài)的蛋，仿佛是寫給21世紀(jì)中生命可能性的情書，訴說著樂觀主義和重生。

　　本次展覽的亮點(diǎn)包括皮特曼近期系列《明亮的：城市和雞蛋紀(jì)念碑》和《閃閃發(fā)光的城市和雞蛋紀(jì)念碑》中的精選作品，它們創(chuàng)作于2020年至2022年期間，包括多幅彰顯藝術(shù)家獨(dú)特視覺美學(xué)的大型繪畫，其中圖像與明艷的色彩相互交織。

　　皮特曼的繪畫始終探討生命、死亡、愛、性、消費(fèi)主義和資本主義等主題，他通過孤立和重生的視角詮釋這些主題，在回顧過去的同時(shí)，展望未來。裝飾藝術(shù)的歷史是皮特曼創(chuàng)作的另一個(gè)關(guān)鍵元素，它不僅用于視覺圖案的構(gòu)建，還作為主題本身出現(xiàn)，在這些作品中，它化身為復(fù)雜的裝飾和對(duì)美學(xué)的考量。

　　據(jù)介紹，本次展覽的作品還體現(xiàn)了支撐皮特曼整個(gè)創(chuàng)作過程的觀念性策略和嚴(yán)謹(jǐn)。在每件作品中，他以作品題目為出發(fā)點(diǎn)，然后繪制視覺結(jié)構(gòu)——他稱之為作品的“架構(gòu)”；接著，他在畫布上填充與主題相關(guān)的圖像。近期，皮特曼展現(xiàn)出了對(duì)現(xiàn)代生活的沉思，從孤立到富足。他的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景揭示了城市景觀的都市特征和自然界的獨(dú)特奧妙。(完) 

注：請(qǐng)?jiān)谵D(zhuǎn)載文章內(nèi)容時(shí)務(wù)必注明出處!   

編輯：陳靜